{"id":1441,"date":"2018-08-28T09:26:03","date_gmt":"2018-08-28T12:26:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sabra.org.br\/site\/?p=1441"},"modified":"2025-04-20T19:14:26","modified_gmt":"2025-04-20T22:14:26","slug":"classificacao-de-vozes-no-coral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sabra.org.br\/site\/classificacao-de-vozes-no-coral\/","title":{"rendered":"Como \u00e9 feita a classifica\u00e7\u00e3o de vozes no coral?"},"content":{"rendered":"

O processo de hierarquia por meio de categoriza\u00e7\u00e3o sempre constituiu uma parte essencial de nosso progresso social, por causa de sua funcionalidade mensur\u00e1vel. A categoriza\u00e7\u00e3o vocal n\u00e3o foi exce\u00e7\u00e3o, mas dado que todas as vozes cantadas s\u00e3o \u00fanicas – o equivalente musical de impress\u00f5es digitais – qualquer tentativa de ajust\u00e1-las ordenadamente em categorias deve gerar uma justificativa clara de como isso pode beneficiar a arte, bem como o int\u00e9rprete.<\/p>\n

Hist\u00f3ria da classifica\u00e7\u00e3o das vozes<\/h4>\n

Historicamente, v\u00e1rios modelos de classifica\u00e7\u00e3o de voz foram desenvolvidos para acompanhar as demandas de um repert\u00f3rio rico e em constante expans\u00e3o. Na \u00f3pera, por exemplo, a categoria mezzo-soprano surgiu em meados do s\u00e9culo XVIII, tanto na It\u00e1lia quanto na Fran\u00e7a, porque os compositores come\u00e7aram a escrever trechos ornamentais mais elevados, o que impulsionou a tessitura vocal em geral; isso desencadeou a necessidade de diferenciar entre os cantores que poderiam sustentar essa tessitura e os que n\u00e3o podiam.<\/p>\n

Essa necessidade tamb\u00e9m gerou um not\u00e1vel debate sobre a classifica\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que est\u00e1 registrado que certos cantores insistiram em manter seu r\u00f3tulo de soprano, apesar de ter que pedir aos compositores e orquestras para emendar, ou transpor, a m\u00fasica de acordo com suas vozes mais graves.<\/p>\n

O desenvolvimento do sistema de classifica\u00e7\u00e3o de voz que se seguiu foi baseado em caracter\u00edsticas “fisiol\u00f3gicas”, caracter\u00edsticas de cada voz. Como: alcance, tessitura preferida, flexibilidade e volume.<\/p>\n

Sistema Fach<\/h4>\n

Outro modelo de classifica\u00e7\u00e3o \u00e9 o sistema Fach<\/a>, que agrupa pap\u00e9is de caracter\u00edsticas semelhantes (car\u00e1ter e vocal) – isso est\u00e1 sujeito a ‘gostos’ s\u00f3cio-temporais. A utilidade das muitas subcategorias do sistema Fach tem sido debatida, e aquelas que ainda est\u00e3o em uso s\u00e3o, sem d\u00favida, consideradas mais \u00fateis para cantores. No entanto, como todas as vozes existem em um ‘continuum’, outras subdivis\u00f5es sempre podem ser propostas.<\/p>\n

Atualmente, a classifica\u00e7\u00e3o vocal desempenha um papel crucial no desenvolvimento e progresso dos cantores, seja para uma carreira solo ou como parte de um coro. Uma das principais raz\u00f5es para a import\u00e2ncia da classifica\u00e7\u00e3o \u00e9 que, independente do repert\u00f3rio, o canto<\/a> \u00e9 basicamente o conforto vocal.<\/p>\n

A identifica\u00e7\u00e3o precisa do tipo de voz, juntamente com uma t\u00e9cnica vocal confi\u00e1vel. Isso permite que o cantor represente livremente um personagem ou se concentre em transmitir o significado da m\u00fasica.<\/p>\n

A classifica\u00e7\u00e3o pressup\u00f5e um grau de autoconhecimento vocal – n\u00e3o apenas do alcance, mas da tessitura mais confort\u00e1vel. Essa \u00e9 uma distin\u00e7\u00e3o importante a ser feita, pois quanto mais treinada \u00e9 uma voz, mais prov\u00e1vel \u00e9 que ela tenha se expandido ao alcance e, ainda assim, a tessitura central continuar\u00e1.<\/p>\n

Mas n\u00e3o importa qu\u00e3o impressionante sejam as caracter\u00edsticas das vozes, elas n\u00e3o definem sua categoria. A principal distin\u00e7\u00e3o entre os tipos de voz \u00e9 feita observando a tessitura preferida do cantor, sua flexibilidade e seu timbre vocal.<\/p>\n

A quest\u00e3o da tessitura preferida tamb\u00e9m \u00e9 importante no repert\u00f3rio coral, onde a escrita para cada tipo de voz requer a manuten\u00e7\u00e3o de uma tessitura em um registro particular, por longos per\u00edodos de tempo.<\/p>\n

Sopranos com vozes mais pesadas podem n\u00e3o ser adequados para a se\u00e7\u00e3o de soprano em um coro, j\u00e1 que seu registro mais confort\u00e1vel est\u00e1 sob o segundo passaggio, no qual a maioria da m\u00fasica coral<\/a> \u00e9 escrita. Al\u00e9m disso, suas vozes podem n\u00e3o se misturar t\u00e3o facilmente nesse registro.<\/p>\n

Devemos pensar na evolu\u00e7\u00e3o e no desenvolvimento da voz e da classifica\u00e7\u00e3o de pap\u00e9is como uma constru\u00e7\u00e3o torcida e baseada nas necessidades, em vez de um sistema ordenado e bem pensado, como \u00e0s vezes \u00e9 apresentado. Isso encorajaria todos n\u00f3s a pensar mais criativamente sobre nossas pr\u00f3prias capacidades vocais, e aceitar o fato de que algumas vozes se encaixam mais nitidamente em categorias do que outras.<\/p>\n

Como cada voz \u00e9 espec\u00edfica do indiv\u00edduo, qualquer categoriza\u00e7\u00e3o sistem\u00e1tica de tipos de voz gerar\u00e1 inevitavelmente elementos excepcionais. Se a arte deve ser servida, ent\u00e3o precisamos ter a mente aberta sobre a maneira pela qual essas exce\u00e7\u00f5es podem ser inclu\u00eddas e ouvidas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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