{"id":1560,"date":"2018-10-11T08:41:36","date_gmt":"2018-10-11T11:41:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sabra.org.br\/site\/?p=1560"},"modified":"2025-04-20T19:15:05","modified_gmt":"2025-04-20T22:15:05","slug":"orquestra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sabra.org.br\/site\/orquestra\/","title":{"rendered":"ORQUESTRA"},"content":{"rendered":"

Quando e como surgiu a Orquestra?<\/h3>\n

Os modelos de orquestra como conhecemos hoje s\u00e3o o resultado de quase cinco s\u00e9culos de desenvolvimento na m\u00fasica ocidental. Neste intervalo de tempo n\u00e3o foi s\u00f3 o n\u00famero de integrantes que aumentou, mas tamb\u00e9m a variedade de instrumentos. Se levarmos em conta a origem do termo esta hist\u00f3ria come\u00e7a antes mesmo das primeiras organiza\u00e7\u00f5es do g\u00eanero surgirem no s\u00e9culo XVII. Assim, para falarmos sobre quando e como surgiu a orquestra devemos come\u00e7ar pela Gr\u00e9cia antiga.<\/p>\n

\u00c9 l\u00e1 onde se registra pela primeira vez o termo Orkestra. No s\u00e9culo V a.C ele servia para designar a \u00e1rea frontal dos anfiteatros. Era o espa\u00e7o onde se encontravam o coro e as dan\u00e7as nas pe\u00e7as gregas, al\u00e9m, \u00e9 claro, dos instrumentistas que acompanhavam o espet\u00e1culo. Devido a esta fun\u00e7\u00e3o a palavra tinha o significado de \u201clugar destinado \u00e0 dan\u00e7a\u201d. Naturalmente ainda est\u00e1vamos longe da fus\u00e3o ac\u00fastica de diferentes fam\u00edlias de instrumentos que encontramos nas orquestras atuais.<\/p>\n

Per\u00edodo medieval e s\u00e9culo XVII<\/h3>\n

No per\u00edodo medieval se acreditava que os diferentes naipes de instrumentos n\u00e3o deveriam se misturar. Portanto, havia sempre grupos homog\u00eaneos para executar as composi\u00e7\u00f5es. Consequentemente ainda n\u00e3o poder\u00edamos falar de orquestra. Considera-se que esta tenha surgido no s\u00e9culo XVII, quando finalmente foram combinados diferentes timbres instrumentais.<\/p>\n

Credita-se a ao italiano Claudio Monteverdi (1567-1643) sua paternidade. Um grupo composto por teclados e cordas servia de acompanhamento para as suas \u00f3peras. Ainda assim, estava longe do resultado contempor\u00e2neo. Os sopros foram adicionados aos violinos, violas e violoncelos em 1670. Foi na Fran\u00e7a que o compositor Jean-Baptiste Lully apresentou este arranjo. Os instrumentos acrescentados eram em sua maioria da fam\u00edlia das madeiras.<\/p>\n

Vivaldi foi um dos compositores que adotaram esta forma\u00e7\u00e3o a partir de ent\u00e3o. Ao mesmo tempo o papel do solista come\u00e7ava a se destacar na m\u00fasica barroca. Quanto ao tamanho da orquestra, um coral ou cantata de Bach empregaria 18 m\u00fasicos na \u00e9poca. J\u00e1 o alem\u00e3o Georg Friedrich Handel decidiu valorizar e aumentar a participa\u00e7\u00e3o dos sopros. Sua orquestra apresentava entre 40 e 50 m\u00fasicos.<\/p>\n

No classicismo as execu\u00e7\u00f5es tornam-se mais din\u00e2micas, com diferen\u00e7as na expressividade obtidas atrav\u00e9s de varia\u00e7\u00e3o da intensidade sonora. Joseph Haydn usou destas ideias, e adotou o corpo orquestral de Handel, desenvolvendo as primeiras obras orquestrais modernas.<\/p>\n

Quando e como surgiu a orquestra: o per\u00edodo do romantismo<\/h3>\n

Embora este per\u00edodo tenha presenciado agrupamentos monumentais \u2013 at\u00e9 252 instrumentos \u2013 foi apenas com Beethoven que a combina\u00e7\u00e3o de timbres evoluiu. O alem\u00e3o compunha para cordas, madeiras, metais e percuss\u00e3o. No primeiro grupo, 12 violinos, divididos entre primeiros e segundos, al\u00e9m de quatro violas, tr\u00eas violoncelos e tr\u00eas contrabaixos. Nas madeiras havia duas flautas, dois obo\u00e9s, dois clarinetes e dois fagotes. Nos metais encontravam-se duas trompas e dois trompetes. Dois t\u00edmpanos fechavam o naipe percussivo.<\/p>\n

Chegando ao s\u00e9culo XIX, grandes compositores como Schubert, Brahms e Schumann usavam forma\u00e7\u00f5es parecidas. Ao que acrescentavam alguns instrumentos de sopro. No total, a orquestra apresentava entre 40 e 45 integrantes. Hector Berlioz e Richard Wagner empregam os maiores grupos do per\u00edodo rom\u00e2ntico. Chegou-se respectivamente a 450 integrantes em um, e no outro, 110. No \u00faltimo caso, temos o formato que ainda pode ser encontrado em casas de \u00f3pera e orquestras sinf\u00f4nicas.<\/p>\n

Modernidade<\/h3>\n

Hoje as grandes orquestras sinf\u00f4nicas chegam a apresentar de 120 a 130 instrumentos. No entanto, este formato varia enormemente em fun\u00e7\u00e3o de composi\u00e7\u00e3o e orquestrador. Igor Stravinski \u00e9 um exemplo de autor com o qual uma quantidade maior de integrantes foi utilizada. J\u00e1 outros nomes, como Maurice Ravel ou Claude Debussy, optavam por grupos mais enxutos \u2013 algo em torno de 70 instrumentistas.<\/p>\n

A \u00fanica conven\u00e7\u00e3o hoje \u00e9 a presen\u00e7a \u2013 simult\u00e2nea ou n\u00e3o \u2013 de cordas, madeiras, metais e percuss\u00e3o no conjunto. O que \u00e9 valido at\u00e9 mesmo para as orquestras de c\u00e2mara. Atrav\u00e9s deste resumo voc\u00ea p\u00f4de conhecer quando e como surgiu a orquestra. Desde a express\u00e3o grega at\u00e9 a forma\u00e7\u00e3o atual foi um longo percurso. Neste caminho n\u00e3o apenas o n\u00famero de instrumentos aumentou, mas culminou-se em um grupo altamente coeso que une diferentes timbres.<\/p>\n

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